La figuration du corps dans la mise en scène filmique du temps proustien - HAL-SHS - Sciences de l'Homme et de la Société Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Studia Universitatis Babes-Bolyai, Dramatica Année : 2015

Representation of the Body in the Cinematographic Staging of Proust’ Vision of Time

La figuration du corps dans la mise en scène filmique du temps proustien

Résumé

Mainly of mental order, the proustian narrative resisted the visual transposition, in particular those passages of the text related to the reflection on the time led by the narrator-character and which become more marked in the last volume of La Recherche, where they are the main theme. Our purpose is to show how this resistance is diverted by the metaphor and the syllepse in The Prisoner by Chantal Akerman and The time regained by Raoul Ruiz and how these two stylistic operations preside over the body’s cinematographic figuration and participate, therefore, to the mise-en-scene of an unreal space. As consequence of a specific mise-en-scene, the body in the frame does no longer represent the character but obtains a symbolic function and becomes a temporal sign.
Des deux adaptations filmiques de La prisonnière et du Temps retrouvé de Marcel Proust, respectivement La Captive de Chantal Akerman et Le Temps retrouvé de Raoul Ruiz, se dégage, sur le plan de la figuration cinématographique, une sémiotique de la continuité avec le texte source : le recours à la métaphorisation du corps du personnage selon une approche mentaliste. Cette spécificité stylistique de l’écriture proustienne devient de fait un topos qui inspire les réalisateurs jusqu’à en faire l’expérience filmique. Dans les deux films, les énonciateurs ou monstrateurs selon André Gaudreault, semblent avoir suivi le programme discursif proustien qui vise à saisir ce temps fuyant : « Le temps qui d’habitude n’est pas visible, pour le devenir, cherche des corps et partout où il les rencontre s’en empare pour montrer sur eux sa lanterne magique ». Le corps devient l’entité que le narrateur accapare pour signifier visuellement le temps ; il est cette « figure dotée d’une structure matérielle et d’une enveloppe, et cette enveloppe peut recevoir les traces (inscriptions, marquages, empreintes, etc.) de ses interactions avec d’autres corps », comme dirait J. Fontanille. Par cette étude, nous chercherons à dévoiler les opérations stylistiques qui se trouvent à la base de la figuration du corps comme signe temporel.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-01363296 , version 1 (09-09-2016)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01363296 , version 1

Citer

Meriam Azizi-Zyserman. La figuration du corps dans la mise en scène filmique du temps proustien. Studia Universitatis Babes-Bolyai, Dramatica, 2015, 1, pp.131-143. ⟨hal-01363296⟩
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