« La condition de l’auteur à la télévision » - Entretien avec Jean Cosmos, scénariste - HAL-SHS - Sciences de l'Homme et de la Société Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue CinémAction Année : 1992

« La condition de l’auteur à la télévision » - Entretien avec Jean Cosmos, scénariste

Résumé

Auteur de radio, théâtre, télévision, cinéma, Jean Cosmos (1923-2014) dit, dans un entretien en 1992, avoir « appris sur le tas. Le métier paradoxalement paralyse tout en libérant : on tâtonne moins, mais on est emprisonné dans les carcans de l’expérience dont l’autocensure est la constante auxiliaire. » Il a travaillé avec Jean Chatenet (1932-2017) : « A deux, il y a osmose, confiance réciproque. Le travail à deux est nécessaire quand on intervient sur des récits de 26 fois 20 mn, ou 14 fois 60 mn. Mais je ne crois pas beaucoup à l’œuvre collective ; les Anglo-saxons ont inventé le ‘script editor’, qui revoit les textes, confie à l’un ou l’autre une partie ; il est auteur non à l’origine, mais à la fin. Pour moi, c’est un travail de technicien, non de créateur. L’une des vertus de la télévision est la relation au réel, au monde quotidien, y compris par le sport, le journal télévisé, ce qui donne une l’âme des personnages de l’actualité. Je ne m’embarque jamais sans ce qu’on appelle ‘une idée’. Il faut un accrochage à des réalités géographiques, historiques ou professionnelles. Exemple des ‘Cinq dernières minutes’, où sont mis en scène des métiers, qui fournissent un décor, donnent une humanité à un personnage, expliquent sa psychologie. Mais une partie du cinéma occidental se préoccupe peu du métier des humbles. » Jean Cosmos a été auteur d’adaptations : « La réussite est mise au crédit de l’original ; le ratage, par la faute de l’adaptateur ! On est séduit par l’auteur, on a son univers en tête, mais on s’en éloigne aussi. » Et d’œuvres originales : « Quelquefois, il a fallu sept ou dix ans pour que le projet aboutisse. La télévision a été imbattable pour les rendez-vous avec des œuvres de longue durée, jusqu’à la dictature de l’audimat et le matraquage publicitaire. Les gens ont perdu le sens de la fidélité à des héros dans une histoire donnée. Dans les années 1960-1970, il y avait une fascination pour la télévision, dont une génération de réalisateurs a pris conscience, revendiquant une responsabilité culturelle, par un travail proche de celui des instituteurs de la fin de XIXe siècle ; c’était politique (souvent dans la mouvance du Parti communiste), mais généreux. Autrement, les réalisateurs abusaient de leur pouvoir face aux auteurs. Ils ont tendance à demander des coupes, mais, quand on allège, il faut réécrire, pour rester intelligible. L’auteur reste extérieur, c’est un ‘fournisseur’. Il est peu considéré à la télévision, et n’a pas non plus sa place sur un plateau. Sa situation dépend de l’organisation interne de la télévision, dont les dirigeants sont pris dans des problèmes de gestion, d’administration, ou sont sur des sièges éjectables. Il ne faut pas dire qu’il n’y a pas d’auteurs, c’est un manque de politique de programme. Le pouvoir politique ne veut pas accorder au service public les moyens dont il a besoin, il se préoccupe des plateaux, des événements. Le plus difficile : aimer aussi les gens avec lesquels on doit faire ce métier. C’est pourquoi je choisis… »
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Dates et versions

hal-02532972 , version 1 (06-04-2020)

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  • HAL Id : hal-02532972 , version 1

Citer

Nicolas Schmidt. « La condition de l’auteur à la télévision » - Entretien avec Jean Cosmos, scénariste. CinémAction, 1992, Les Scénaristes de télévision, CinémAction, coordonné par René Prédal, série TV (n° 2), pp.28-37. ⟨hal-02532972⟩
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