L'église comme lieu de concert ? La célébration de la Sainte-Cécile par l'Association des artistes musiciens à Saint-Eustache (1847-1900) - HAL-SHS - Sciences de l'Homme et de la Société Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Revue française de musicologie Année : 2013

L'église comme lieu de concert ? La célébration de la Sainte-Cécile par l'Association des artistes musiciens à Saint-Eustache (1847-1900)

Résumé

On November 22nd of each year, beginning 1847, the Association des artistes musiciens (AAM) celebrated Saint Cecilia’s Day in grand style at the Parisian Church of Saint-Eustache-des-Halles. The AAM was created in 1843 with the double aim of supplying retirement and health benefits to musicians and contributing to the advancement of musical life—especially by supporting the cultivation of religious music. Dedicated to the patron saint of musicians, Saint Cecilia’s Day masses were celebrated in order to raise funds for the association. The programs of these ceremonies included large-scale orchestra masses, either composed specifically for the occasion, or performed for the first time in Paris, such as Beethoven’s Mass in C and Missa Solemnis. These services, extraordinary in a liturgical sense, were also remarkable for the quality and the quantity o singers and instrumentalists who participated in their performance, artists recruited in large part from the principal lyric theaters of Paris as well as from the ensemble classes at the Paris Conservatoire. Added to the professional performers, both apprentices and veterans, were members of the Orphéon society of Paris and of other amateur choirs who enlarged the numbers of musicians present in the second largest church of Paris. The question posed in the title refers to the value of comparing these celebrations with contemporary concert life—which casts light upon our methodological approach, on the economic model upon which the ceremonies rested, and on the manner in which the programs were conceived
Chaque année à partir de 1847, l’Association des artistes musiciens (AAM) fêta, le 22 novembre, la Sainte-Cécile en grande pompe dans l’église parisienne de Saint-Eustache-desHalles. L’AAM avait été créée en 1843 dans le double but de fournir secours et pensions aux musiciens et de contribuer à l’amélioration de la vie musicale – tout particulièrement par un soutien apporté à la musique religieuse. Dédiées à la patronne des musiciens, les messes de la Sainte-Cécile étaient célébrées afin de récolter des fonds pour l’association. Au programme de ces solennités figuraient des messes à grand orchestre tantôt spécialement composées pour l’occasion; tantôt données pour la toute première fois à Paris, à l’instar des deux messes de Beethoven. Extraordinaires au sens liturgique, ces offices l’étaient aussi par la qualité et la quantité des chanteurs et des instrumentistes qui y participaient, recrutés pour une large part dans les principaux théâtres lyriques parisiens, ainsi que sur les bancs de la classe d’ensemble du Conservatoire. Aux côtés de ces « professionnels » apprentis ou aguerris, on trouvait aussi des membres de l’Orphéon de Paris ou d’autres chœurs amateurs venus faire masse dans la seconde plus grande église de Paris après Notre-Dame. La question posée par notre titre renvoie à la triple valeur heuristique d’une comparaison avec le modèle contemporain du concert, qui permet d’éclairer à la fois notre approche méthodologique, le modèle économique présidant à l’organisation de ces cérémonies, ainsi que leur programmation musicale.
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Dates et versions

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Identifiants

  • HAL Id : hal-03041284 , version 1

Citer

Fanny Gribenski. L'église comme lieu de concert ? La célébration de la Sainte-Cécile par l'Association des artistes musiciens à Saint-Eustache (1847-1900). Revue française de musicologie, 2013, 99 (2), pp.295-324. ⟨hal-03041284⟩

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