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Ouvrages Année : 2009

Belles de Paris

Résumé

When evoking the Moulin Rouge and the Folies Bergère, or the Lido, or the Paradis Latin, who doesn't see images of French cancan and very undressed and feather-adorned girls, those “Petites femmes de Paris” who make Paris fame in the whole world ?
Who knows where they come from, how they learn and exercise their art ? These women with their singular lives will testify in this book, of their career, their projects and of their body, which is both sublimated and instrumentalised, and which becomes an artefact on stage. Associated with “bohème” life, music hall is also a world of work. Ethnography allows here to discover a world in front of or behind the curtain, dancers but also technicians, dressers or finery makers in the exercise of their work.
Since they were created, at the end of the XIXth century, Parisian “theatres de revues”, constantly under the threat of closing, are still renewed and remain some symbolic places of the City. The revue tells it : “Ça c'est Paris !”.
Nor praising neither demystifying, this book is the result of several years in cabarets, and aims at sharing a point of view, an anthropologist's one, with any reader curious to go beyond evidences and to discover a paradoxical world.
Qui, à la seule évocation du Moulin Rouge et des Folies Bergère, du Lido ou du Paradis Latin, ne voit passer des images de french cancan ou de danseuses très dévêtues parées de plumes, ces « petites femmes de Paris » qui font la réputation de la France dans le monde entier ?
Qui connaît pour autant leur provenance, comment elles apprennent et exercent leur art ? Ces femmes aux histoires de vie singulières prennent ici la parole pour témoigner de leur parcours, de leurs projets et de leur corps, à la fois sublimé et instrumentalisé, qui devient sur scène un artefact.
Associé à la bohème, le music-hall est aussi un monde de travail. L'ethnographie permet ici de découvrir tout un univers devant et derrière le rideau, danseuses mais aussi machinistes, habilleuses ou parurières dans l'exercice de leurs métiers.
Depuis leur apparition, à la fin du XIXe siècle, les music-halls parisiens, sans cesse menacés de fermeture, renaissent pourtant et demeurent des lieux emblématiques de la ville. La revue le dit : « Ça, c'est Paris ! »
Ni apologie ni entreprise de démystification, le parti pris de cet ouvrage, fruit d'un travail de terrain de plusieurs années, est de faire partager un regard, celui d'une ethnologue, à tout lecteur curieux de dépasser les évidences et de découvrir les paradoxes d'un monde.
Table des matières
Préface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Des lieux festifs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Une géographie et une histoire parisiennes . . . . . . . . . . . . 33
Des noms évocateurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Aux quatre coins de Paris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Une soirée au music-hall. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Agencement et décor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
À chaque cabaret son public . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
« Gastronomie française et Champagne ! » . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Sociabilité nocturne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
L'entrée des artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Une ruche industrieuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Les métiers « derrière le rideau » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Des univers qui cohabitent, des univers où l'on habite . . . . . . . . . 80
De la folie et des millions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Le corps de ballet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Les différents postes de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Des femmes entourées d'hommes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Des activités diversifiées, une identité plurielle. . . . . . . . . . . . . . 113
Une période et une activité transitoires . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Genre et mauvais genre . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
La revue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Attractions et variétés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144
Relations entre la salle et la scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148
Parade des corps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Modelage et métamorphose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Le maquillage, ornementation ou grimage ? . . . . . . . . . . . . . . .162
Mise en scène et chorégraphie ou uniformisation et mise en ordre ? . 164
Un catalogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Corps objet, végétal ou animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Tableaux vivants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Des femmes nues. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
« L'insolence » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
« La noblesse » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Belles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .189
Costume, parure, lumières : accessoire ou vêture ? . . . . . . . . . . . 191
Entre offrande, attirance et distance : une relation paradoxale . . . 200
Poids plumes ou oiseaux de Paradis . . . . . . . . . . . . . . . .203
Aux sources du cancan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
« Ça, c'est Paris » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223
Les « petites femmes de Paris » . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223
Élégance et esprit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Des femmes légères ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Une blonde métropole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Panorama nostalgique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Autocélébration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243
Épilogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
La dernière des « dernières » ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
La nouvelle revue : dernière tentative ?. . . . . . . . . . . . . . .260
La fi n d'un lieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
Table des illustrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
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Dates et versions

halshs-00390929, version 1 (03-06-2009)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-00390929 , version 1

Citer

Francine Fourmaux. Belles de Paris : Une ethnologie du music-hall. Comité des travaux historiques et scientifiques. Comité des travaux historiques et scientifiques, pp.288, 2009, Le regard de l'ethnologue, Comité des travaux historiques et scientifiques. ⟨halshs-00390929⟩
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Dernière date de mise à jour le 06/04/2024
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