Le 'quanto syllabique'. Métrique poétique arabe et rythmique bichrone au Yémen - HAL-SHS - Sciences de l'Homme et de la Société Access content directly
Journal Articles Revue des Traditions Musicales des Mondes Arabe et Méditerranéen Year : 2012

Le 'quanto syllabique'. Métrique poétique arabe et rythmique bichrone au Yémen

Abstract

For a while, among the theoricians of the Arabian music, the poetic meter was used as a model for the analysis of rhythm, for instance Avicenne. Then, this model was progressively left for a more performing mathematical tool. Nevertheless, an "archeological" study of the relations between poetical meter and musical rhythm allowed us to discover in the Yemeni contemporary music some forms in which meter and rhythm use the same global structure which specialists of Arabian poetry called "quantitative" and which musicologists called "bichrone". The article explores these continuous relations in three forms of sung poetry in Yemen, the sama' from Hadramawt, the mawâl from Tihâma and the madîh, the Prophet's panegyrics. It is noteworthy that, when these rhythms have a cyclic form, the basic foot of the rajaz meter is used as the model for rhythmic cycles which can be indifferently realized as 7/8 or 11/8. Thus, appears the importance of this cognitive relation between meter and rhythm, which I chose to call "quanto syllabic", In order to distinguish it from other forms of metrico-rhythmic convergences like the "giusto syllabic" conceived by Constantin Brailoiu (in the Rumanian sung poetry), the "syllabic song" (like the zâmil in Yemen) or the "isosyllabic meter", for Instance the qarrâdî in Lebanon.
Longtemps chez les théoriciens de la musique arabe, la métrique poétique a servi de modèle à l'analyse du rythme, notamment chez Avicenne. Puis ce modèle a été progressivement abandonné pour un outil mathématique plus performant, ou supposé tel. Or une archéologie des relations entre métrique poétique et rythmique musicale permet de redécouvrir dans les musiques contemporaines, notamment au Yémen, des formes où métrique et rythmique font appel à la même structure globale, structure que les spécialistes de poésie arabe ont appelé "quantitative" et que les musicologues ont appelé "bichrone". L'article explore ce continuum dans trois formes de récitatif dans la poésie chantée yéménite, le sama' du Hadramawt, le mawâl de la Tihâma et le madîh, panégyrique du Prophète. Il est remarquable que dans le cas où ce rythme acquiert une forme cyclique, le pied de base du mètre poétique rajaz sert de modèle cognitif à des cycles rythmiques qui peuvent se réaliser indifféremment sous deux formes, 7/8 ou 11/8. Ainsi apparaît l'importance de cette relation cognitive entre métrique et rythmique, que j'ai choisie de qualifier de "quanto syllabique" pour la distinguer d'autres formes de convergence métrico-rythmique comme le "giusto syllabique" de Constantin Brailoiu (dans la poésie chantée roumaine), le "chant syllabique" (par exemple le zâmil au Yémen) ou le "mètre iso-syllabique", par exemple le qarrâdî au Liban.
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Dates and versions

halshs-00440753 , version 1 (11-12-2009)
halshs-00440753 , version 2 (01-06-2017)

Identifiers

  • HAL Id : halshs-00440753 , version 2

Cite

Jean Lambert. Le 'quanto syllabique'. Métrique poétique arabe et rythmique bichrone au Yémen. Revue des Traditions Musicales des Mondes Arabe et Méditerranéen, 2012, Sémiotique et psychocognition des monodies modales, 6, pp.19-42. ⟨halshs-00440753v2⟩
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