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            <abstract xml:lang="en">
              <p>The use of the French adjective “malsain” (usually translated in English as “unhealthy,” “unwholesome” or “sick”) to judge a work of art has led me to question the relevance of this metaphor, the way this value is determined, the reasons which lead the subject to consume shocking material and the possibility to distinguish art from mere symptom. I consider the unhealthy, on the one hand, as a relation of transmission which produces an aesthetic based on metaphor and metonymy, and on the other, as a subjective value delivered by a self or a law, and I argue that, as it is entirely discursive, the unhealthy is in effect an uncanny metonymy. I show that the works under study represent and condition the reader/spectator's response by introducing an ambiguous dialogue between the diegetic and the aesthetic. In this manner, they set up a heuristic function and, as such, constitute not only what Paul Ricoeur calls “laboratories of moral judgement,” but also playful fictions which incite the reader/spectator to pay closer attention to—and beware of—all signs. L'Imagination malsaine focuses on the works of writers Russell Banks, Raymond Carver and Bret Eastons Ellis and film-makers David Cronenberg and David Lynch. The argument makes use of the writings of Judith Butler and Foucault, Freud and Lacan, Paul Ricœur and Charles Taylor, Clément Rosset, Jean-Marie Schaeffer and Wolfgang Iser.</p>
            </abstract>
            <abstract xml:lang="fr">
              <p>C'est l'emploi commun de l'adjectif « malsain » pour qualifier aussi bien des romans, des films que des jeux vidéos, autrement dit c'est la question de leur réception, qui a conduit l'auteur de L'Imagination malsaine à s'interroger sur la pertinence de cette métaphore médicale, la manière dont ce jugement est établi, les raisons qui poussent le sujet à « consommer » des fictions au contenu scabreux et la possibilité de distinguer l'art du symptôme. En partant d'une étude approfondie de l'adjectif, l'auteur définit le malsain à la fois comme une relation de transmission donnant lieu à une esthétique dans laquelle la métaphore a partie liée avec la métonymie, mais aussi comme une valeur subjective prononcée par un sujet ou une loi. À partir d'un corpus composé d'œuvres des écrivains Russell Banks, Raymond Carver et Bret Easton Ellis, et des cinéastes David Cronenberg et David Lynch, l'auteur, qui s'appuie sur les écrits de Judith Butler et Foucault, Freud et Lacan, Ricœur et Charles Taylor, Clément Rosset et Jean-Marie Schaeffer, arrive à la conclusion que le malsain, en raison de son caractère discursif, est effectivement une métonymie qui relève d'une forme d'inquiétante étrangeté. Ces œuvres thématisent et conditionnent donc leurs propres réceptions en instaurant un dialogue ambigu entre le diégétique et l'esthétique, mettant ainsi en place une fonction heuristique qui en fait de véritables « laboratoires du jugement moral » (selon l'expression de Ricœur) pour le lecteur/spectateur, mais aussi des fictions ludiques l'incitant à mieux lire, c'est-à-dire à se méfier des signes.</p>
            </abstract>
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