Portraits, ballets, traités
Résumé
Cette quinzième livraison de Musique-Images-Instruments est consacrée à trois sujets principaux : des portraits, des ballets et enfin des traités.
Le premier sujet évoque deux figures particulièrement originales, dont le point commun est l’innovation dans la facture instrumentale des instruments à vent. Eric Montbel s’intéresse tout d’abord à Manfredo Settala, savant facteur et inventeur au parcours et au tempérament hors du commun. Eszter Fontana, analyse ensuite un portrait qui représente le célèbre flûtiste Johann George Tromlitz. Cette effigie intimiste, souligne autant le rôle pédagogique du musicien que ses capacités comme facteur de flûtes. La carrière de ce musicien est retracée avec une multiplicité de sources.
Formant également une sorte de diptyque, deux études sont ensuite consacrées à des ballets de cour. Dans la première, Stefano Fogelberg Rota s’intéresse au rôle joué par Nicolas Vallari, artiste français ayant œuvré pour la Christine de Suède (1644-1654) lors de la création de trois ballets et d’une procession. Ils ont pour sujet les passions, la paix et le Parnasse. Cristina Santarelli s’intéresse de son côté à Leonardo Marini, dessinateur de costumes qui œuvra au Théâtre royal de Turin de 1767 à 1799 et qui contribua à la mise en scène de sujets exotiques témoignant des civilisations d’Asie, d’Amérique et de l’Antiquité. Marini prit position pour un exotisme modéré dans son Raisonnement sur l’usage des costumes de théâtre, introduction à son ouvrage Abiti antichi di diverse nazioni d’Europa e d’Asia imprimé en 1771.
A la fin de cette même décennie Jean-Benjamin de La Borde publie son Essai sur la musique ancienne et moderne qui tente de donner l’encyclopédie la plus illustrée jamais publiée sur les instruments. Une centaine d’instruments de toutes contrées (de la côte de Guinée en Afrique, de la Chine, du monde arabe et ottoman à la Méditerranée), de tous les temps (de l’Antiquité, du Moyen-Age jusqu’au XVIIIe siècle), mais aussi des couches populaires, sont ici décrits et mis en situation. Zdravko Blazekovic nous montre comment travailla La Borde, comment il « recycla » des images selon différentes méthodes mises en œuvre par quatre graveurs différents. Son Essai couvre certes un spectre géographique et historique fort grand, et offre une mise en situation – largement recréée – pour le rendre attrayant tandis que l’Encyclopédie met en avant les détails techniques des spécimens. On remarquera cependant que les deux ouvrages ont utilisé les mêmes sources concernant les instruments de l’Antiquité et ceux de Guinée.
Malou Haine nous offre ensuite une autre réflexion sur l’esprit encyclopédique appliqué à la connaissance des instruments de musique en cette fin du XVIIIe siècle. Elle analyse en effet la génétique des articles concernant la facture instrumentale dans l’Encyclopédie méthodique. Elle reconsidère avec minutie l’organisation de l’information et la multiplicité des sources réutilisées ici non sous forme de synthèse, mais selon une méthode de tuilage d’anciennes notices assez peu scientifiques et surtout tenant fort peu compte de l’actualité des innovations.
Elle donne par ailleurs une analyse exhaustive des principes classificatoires des instruments de musique dans des traités théoriques français. Elle va de François-Alexandre Garsault (1761, à Jean-Henri Hassenfratz (1819), qui a l’intuition d’une nécessaire quatrième classe d’instruments (ceux à surface vibrante) permettant d’intégrer par exemple l’harmonica de verre récemment mis au point.
Cette livraison comprend d’autre part un article préparé à deux voix par Beverly Wilcox (musicologue) et Kim de Beaumont (historienne de l’art) sur la salle du Concert Spirituel, sa configuration, son équipement, en 1778 au moment où Mozart y dirigea sa Symphonie parisienne. Enfin deux contributions apportent un éclairage sur la carrière et la production d’un facteur de pianos viennois et d’une dynastie de faiseurs de trompes et cors parisienne. Michael Latcham montre que Ferdinand Hofmann a rarement daté ses pianofortes. Quant à la dynastie Raoux, elle fait l’objet d’une monographie aussi complète que possible préparée par Thierry Maniguet et réunissant l’ensemble des documents d’archives actuellement repérés (certains parfois déjà publiés auparavant) et l’établissement systématique de leur production grâce à la chronologie de leurs adresses respectives – confirmées par les documents biographiques – et les inscriptions présentes sur les instruments conservés.
Friedemann Hellwig donne ensuite une étude de cas sur les méthodes d’analyse en organologie à partir de l’œuvre du luthier hambourgeois Joachim Tielke.
Ce volume propose donc des outils de connaissance sur des facteurs d’instruments aux parcours fort différents, des éléments de réflexion sur la dimension politique et esthétique de ballets de cour, enfin une clarification très nouvelle sur la mise en œuvre pratique autant que conceptuelle de traités et encyclopédies français consacrés partiellement aux instruments de musique au siècle des Lumières.
Mots clés
portrait
ballet de cour
traité
sourdeline
phagotus
flûte traversière
cor
pianoforte
harmonica
armonica
Manfredo Settala
Carlo Francesco Nuvolone
Claude Vignon
Carlo Biffi
Francesco Gabrielli
Marin Mersenne
Afranio
Maestro dei dodici apostoli
Emmanuel Borjon de Schellery
Carlo Fiori
Aloys Scaramuccia
Johann George Tromlitz
Jacob Tromlitz
Johann David Schleuen
Johann Joachim Quantz
Urbain Guérin
Daniel Caffe
Nicolas Vallari
Queen Christina of Sweden
Magnus Gabriel De la Gardie
Leonardo Marini
Concert Spirituel
Baron Grimm
Gabriel de Saint-Aubin
Cornelius HØyer
Rétif de La Bretonne
Tuileries Palace
Jean-Benjamin de La Borde
Pierre Chenu
Silvestre David Mirys
Carlo Nolli
Giovanni Elia Morghen
Pierre Maleuvre
Charles Burney
Charles Grignion
Arnold van Westerhout
Pietro Santi Bartoli
Pietro Bellori
Marcelle Lancelot-Croce
Domenico de Rossi
Jean-Jacques Boissard
Chaillou de Pestain
Guillaume Digulleville
Thibaut
Pierre Michault
Filippo Bonanni
Benoît-Louis Prevost
Charles-Joseph Panckoucke
Denis Diderot
Jean Le Rond d’Alembert
Jean-Baptiste Robinet
Jacques Lacombe
Jean-Marie Roland de La Platière
classification des instruments de musique
François-Alexandre de Garsault
Jacques Savary
Jacques Rousseau
Frédéric de Castilhon
Jean-Henri Hassenfratz
Ferdinand Hofmann
Nannette Streicher
Lucien Joseph Raoux
François Raoux
Pierre Raoux
Joseph Raoux
Antoine Joseph Michel Romagnesi
Marcel Auguste Raoux
Sophie Arnould
Pirame et Thisbé
Jean-Louis-Ignace de La Serre
François Rebel
Charles-Nicolas Cochin
Nicolas Séjan
Catherine-Louise d’Herbouville
Louis Édouard Besson
Palmyre Anaclette Besson veuve Alexandre André de Provigny
Nicolas Lupot
Antonio Stradivari
Andrea Amati
Lockey Hill
Andrea Castagneri
Charles-François Gand
Charles-Adolphe Gand
Joachim Tielke
Johann Philipp Förtsch
Benjamin Franklin
André-Charles-Ghislain Deudon.
Loading...