Collecting Musical Instruments in France (1795-1995) From National Heritage to Cultural Policy - Archive ouverte HAL Access content directly
Conference Papers Year : 2018

Collecting Musical Instruments in France (1795-1995) From National Heritage to Cultural Policy

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Abstract

Auch wenn bereits Michele Todoni (1616-1690) seine Sammlung in Rom öffentlich ausstellte, kam das Konzept einer öffentlichen Sammlung von Musikinstrumenten, dank der Convention nationale (Erste Republik), in Paris nicht vor 1795 auf. Im Gesetz zur Gründung des Institut national de Musique, das spätere Konservatorium, ist festgehalten, ein nationales Instrumentenkabinett solle zur öffentlichen Bildung eine »Sammlung historischer oder ausländischer Instrumente sowie solche, die aktuell in Gebrauch sind, Kraft ihrer Perfektion als Modell dienen mögen«, ausstellen. Basierend auf Instrumenten, die in aristokratischen Privathäusern konfisziert worden waren, erfüllte das Kabinett sein Ziel für eine Generation. 1816 wurde die Sammlung, von der nur 13 Objekte erhalten sind, jedoch von Luigi Cherubini aufgelöst. Gefolgt von weiteren Versuchen in Wien 1825 und Edinburgh 1859, richtete man öffentliche Musikinstrumentensammlungen zunehmend zur Zeit internationaler Industrieausstellungen ein, im Zeichen nationalen Wettstreits und geleitet von den jeweiligen Vorstellungen zu Nationalerbe und Massenkultur. Leihausstellungen alter Musikinstrumente wie in London 1872, Paris 1878, Bologna und Brüssel 1888 oder Paris 1889 hoben nationale instrumentenbauschulen hervor, und die Instrumente klassifizierende Ausstellungen animierten auch private Sammler in ganz Europa, Teile ihrer Sammlungen öffentlichen Institutionen zu übergeben; im Gefolge des Kolonialismus wurden zudem Ensembles nicht-europäischer Musikinstrumente gebildet. Nach Pascal Ory (L’aventure culturelle française, 1989) oder Marc Fumaroli (L’État culturel, 1991) scheint in Frankreich durch den Front Populaire 1936 sowie durch André Malraux 1958 Kulturpolitik durch eine bis dahin ungekannte Demokratisierung verkörpert worden zu sein. Doch zeigten sich kaum Auswirkungen auf Musikinstrumentensammlungen in Frankreich, während in Europa mehrere Sammler die technischen, aber auch kulturellen und sozialen Zusammenhänge dieser Artefakte als bedeutend erachteten. Erst in jüngster Zeit wurden Sammlungen von richtungsweisendem Ausmaß gegründet, die kulturelles Erbe und Kulturpolitik anbinden.
Even if Michele Todoni (1616-1690) had already publically displayed his collection in Rome, the concept of a public collection of musical instruments seems not to have emerged before 1795, in the wake of the Parisian Convention nationale (First Republic). In the legislation that was to establish the Institut national de Musique, the future Conservatoire, the Convention insisted that a National Cabinet of instruments for public education should exhibit a »collection of ancient or foreign instruments and also those in present use which, by virtue of their perfection, may serve as models«. Based on instruments confiscated from aristocratic private houses, this Cabinet fulfilled its aims for one generation – but Luigi Cherubini dismantled this educational collection in 1816, of which only 13 items are still preserved. Following other attempts as Vienna 1825 or Edinburgh 1859, public collections were progressively opened at the time of international industrial exhibitions, governed by ideals of national emulation, an awareness of national heritage and mass culture. Loan exhibitions of ancient instruments in London 1872, Paris 1878, Bologna and Brussels 1888, Paris 1889 etc. highlighted national schools of instrument making and taxonomic displays and encouraged private collectors all over Europe to give their collections eventually in part to public institutions. Colonialism also often gave rise to ensembles of non-European instruments. Following Pascal Ory (L’aventure culturelle française, 1989) and Marc Fumaroli (L’État culturel, 1991), it seems that the French Front Populaire 1936 and, later, André Malraux 1958 embodied cultural policies with a hitherto unknown degree of democratization. But they had little impact on musical instrument collections in France when several collectors across Europe began to consider not only the technical but also the cultural and social contexts of these artefacts to be significant. Only recently have collections with a programmatic dimension been established, combining heritage and cultural policy.
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Dates and versions

halshs-01910472 , version 1 (01-11-2018)

Identifiers

  • HAL Id : halshs-01910472 , version 1

Cite

Florence Gétreau. Collecting Musical Instruments in France (1795-1995) From National Heritage to Cultural Policy. Private Passion – Public Challenge. Musikinstrumente sammeln in Geschichte und Gegenwart,, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg - DFG, May 2017, Nuremberg, Germany. pp.88-101. ⟨halshs-01910472⟩
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