Émile, Abraham, Fritz et autres acousticiens de l’époque : l’impact de la littérature scientifique dans l’émergence de la pensée spectrale chez Gérard Grisey au début des années 1970
Résumé
Le compositeur français Gérard Grisey (1946-1998) est l’un des principaux initiateurs de la pensée spectrale au début des années 1970. Le langage qu’il forge à cette époque s’appuie entre autres sur des connaissances scientifiques en acoustique et théorie de l’information qu’il a acquises dans un premier temps de manière autodidacte à travers la lecture de quelques ouvrages. Dans les esquisses de Dérives (1973-74) et Périodes (1974) – les deux œuvres que Grisey composa alors qu’il résidait à la Villa Médicis à Rome –, apparaissent ainsi pour la première fois des termes techniques extra-musicaux comme « son différentiel », « formant », « transitoires d’attaque et d’extinction », « formant », « spectre (in)harmonique »… En examinant la bibliothèque du compositeur – conservée en grande partie au sein de la Fondation Paul Sacher à Bâle –, il est apparu que certains ouvrages scientifiques étaient datés et signés ce qui a permis de révéler leur incidence sur l’élaboration d’une nouvelle grammaire musicale [Féron, 2010]. Parmi ces ouvrages, trois ont à nos yeux eu un impact déterminant dans l’acquisition et l’exploration de nouveaux savoirs : Acoustique et Musique d’Émile Leipp [1971], Théorie de l'information et perception esthétique d’Abraham Moles [1972] et Vues nouvelles sur le monde des sons de Fritz Winckel [1960]. Au cours de cette communication, nous présenterons tout d’abord brièvement la bibliothèque que Grisey avait constituée au fil des années et qui faisait partie intégrante de son studio de travail à Paris au moment de sa disparition en 1998. Nous expliquerons comment nos investigations d’ordre génétique – impliquant entretiens avec des proches du compositeur et recherches dans des fonds d’archive – nous ont conduit à découvrir le contenu de cette bibliothèque et à en consulter certains ouvrages. Nous nous intéresserons alors plus particulièrement aux trois livres mentionnés précédemment que Grisey a annotés et surlignés ; nous verrons ainsi comment il s’est inspiré de certains passages, tant pour développer de nouvelles techniques compositionnelles que pour rédiger ses tout premiers écrits théoriques.