Interfaces

Informations générales

• Nom de la revue : Interfaces.
• Date de création : 1991.
• Structure de rat­ta­che­ment : par­te­na­riat entre le Laboratoire de recherche sur les cultures anglo­phones (LARCA, UMR 8225, uni­ver­sité Paris-Cité), le Centre Interlangues/TIL (UR 4182, uni­ver­sité de Bourgogne) et le College of the Holy Cross (Massachusetts).
• Éditeur : uni­ver­sité de Bourgogne.
• Support de la revue : revue papier à l’origine, aujourd’hui élec­tro­nique sur OpenEdition, avec impres­sion de volumes à la demande.
• Périodicité : deux numéros par an.
• Langues : anglais et français.
• Politique de diffusion : libre accès sur OpenEdition, sans barrière aucune, sans Freemium – les anciens numéros papier sont en cours de fina­li­sa­tion pour la plate-forme Persée (début 2023).
• URL : Interfaces - Image Texte Language (openedition.org).

Histoire

Interfaces a été fondée par Michel Baridon à l’université de Bourgogne en 1991, peu après l’obtention par l’université de l’habilitation à encadrer des DEA en études anglaises. Il fallait pouvoir accueillir aussi bien des étudiants se spé­cia­li­sant en civi­li­sa­tion qu’en lin­guis­tique ou en lit­té­ra­ture, et prendre en compte les récents déve­lop­pe­ments tech­niques sans sacrifier pour autant l’ancien. La recherche devait s’incarner dans une revue qui rende compte des travaux des cher­cheurs dans tous ces domaines. Michel Baridon insistait sur l’importance de l’image dans l’histoire cultu­relle et dans son rapport avec la langue. « L’homme ne peut penser sans imaginer », écrivait-il dans sa préface à un Cahier du Centre de recherches (1990), qui précéda le premier numéro d’Interfaces. Il citait déjà l’impact qu’auraient les ordi­na­teurs dans la pédagogie mais aussi l’importance des études sur le cinéma, ou le théâtre éli­sa­bé­thain à l’appui de son souhait de fonder cette revue.

La revue a publié parfois deux volumes par an au début, puis s’est calée sur une publi­ca­tion annuelle, alimentée par des colloques tournant entre trois uni­ver­si­tés, car Michel Baridon avait noué des par­te­na­riats très tôt avec le College of the Holy Cross (Massachusetts) par l’intermédiaire de Maurice Geracht et avec l’université Paris-Diderot, aujourd’hui Paris-Cité, avec Frédéric Ogée. Mais loin d’être seulement dédiée au xviii^e siècle, dont les trois hommes étaient spé­cia­listes, la revue s’ouvrait à tous les champs de la culture inter­mé­diale. Les premiers numéros furent imprimés à l’imprimerie Darantière de Dijon.

Pour ne citer que quelques exemples, il y eut un volume Beckett (n° 2) en 1992, des volumes sur la couleur (n^os 9 et 10) en 1996, un numéro double sur le paysage en 1997 (n^os 11 et 12), deux volumes sur l’autoportrait (n^os 17 et 18) en 2000. A partir des volumes doubles ²⁰⁄₂₁ (2004), le format et le lieu d’impression chan­gèrent. C’est Holy Cross que se chargea d’imprimer les volumes aux États-Unis, et la revue, aupa­ra­vant imprimée en format A5, accéda à un format carré (19 x 19 cm). À partir de ce moment, et jusqu’au n^° 38, les exem­plaires inclurent des œuvres d’art numé­ro­tées signées par les artistes et/ou des CDs d’œuvres, entre­tiens, etc. Ceci démon­trait l’attachement des éditeurs aux liens entre l’art et la tech­no­lo­gie. Les colloques qui reve­naient dans chaque uni­ver­sité tous les trois ans main­te­naient le lien entre les par­te­naires. De cette époque datent de beaux numéros sur l’architecture (n^os 21⁄₂₂ en 2004 et n^° 24 en 2006), Ossian (n^° 28 - 2008), Blake (n^° 30 -2010), entre autres. La numé­ri­sa­tion des volumes papier anciens pour Persée a commencé en 2019-2020 et le processus a été inter­rompu par la pandémie, mais ils devraient tous être bientôt dis­po­nibles en ligne.

À partir de 2018, sous l’impulsion de Sophie Aymes, maîtresse de confé­rences à l’université de Bourgogne et spé­cia­liste de l’image et de l’édition, et grâce à l’implication de la MSH de Dijon, il a été décidé de passer sur Open Edition.

Impact du passage à OpenEdition

Ce chan­ge­ment a nécessité de revoir le fonc­tion­ne­ment de la revue, la faisant passer à deux numéros par an au lieu d’un seul, et de recon­si­dé­rer la formation des comités. L’informalité qui présidait au temps de la fondation n’était plus tenable. Il fallait passer à la vitesse supé­rieure en termes d’expertises des articles, de recherche des droits aux images, de signa­tures de contrats pour les contri­bu­teurs, etc. Une rubrique « recen­sions » qui n’existait pas jusque-là a aussi été créée. Dans le même temps, la revue s’est gra­duel­le­ment détachée de l’obligation d’organiser des colloques et fait appel désormais à des éditeurs et éditrices invité·es hors des uni­ver­si­tés par­te­naires.

Depuis le passage sur OpenEdition en 2020, avec mise en ligne rétro­ac­tive des numéros depuis 2015, il a quand même été décidé de continuer à produire, tant que faire se peut, des numéros papier, gra­tui­te­ment offerts aux contri­bu­teurs, et qui per­mettent de maintenir une col­lec­tion papier entière pour les biblio­thèques des par­te­naires et les premiers abonnés.

La numé­ri­sa­tion des volumes a permis une extra­or­di­naire hausse de la visi­bi­lité de la revue, qui se traduit par un nombre croissant de sou­mis­sions spon­ta­nées d’articles, d’entretiens, de recen­sions, et de pro­po­si­tions de numéros. 

Contenu

La revue est consacrée aux études sur l’intermédialité, aux relations entre texte(s) et image(s), lit­té­ra­ture et art, histoire et sources visuelles, ainsi qu’à l’histoire des arts visuels et plas­tiques et à l’épistémologie des images, dans une pers­pec­tive com­pa­ra­tive entre domaines fran­co­phone et anglo­phone. Ses publi­ca­tions sont notamment tournées vers les avancées théo­riques contem­po­raines (image et création numé­riques, théories de l’adaptation, évolution de la théorie, etc.) et s’ouvrent pro­gres­si­ve­ment à des aires géo­gra­phiques sous-représentées dans ces dis­ci­plines (Afrique, Amérique du Sud, Asie).

La revue s’adresse aux spé­cia­listes des divers champs d’étude des humanités, mais aussi de certains dépar­te­ments de sciences offrant des ensei­gne­ments sur l’épistémologie et l’histoire des sciences, et de champs connexes tels que l’édition.

Interfaces est surtout centré sur des numéros thé­ma­tiques, mais la section « Varia » est destinée à s’accroître avec les sou­mis­sions spon­ta­nées. La revue tient aussi à étoffer ses liens avec les artistes, par le biais d’entretiens régu­liè­re­ment mis en avant.

Rédacteurs et rédactrices en chef

• Michel Baridon (uni­ver­sité de Bourgogne, 1991–2000)
• Maurice Geracht (Holy Cross) et Frédéric Ogée (Paris-Diderot) (2001–2017)
• Maurice Geracht (Holy Cross) et Sophie Aymes (uni­ver­sité de Bourgogne) (2017–2019)
• Marie-Odile Bernez (uni­ver­sité de Bourgogne) (2019–)

Ressources de la revue

Subvention InSHS lors du passage au numérique, sinon, finan­ce­ments ponctuels des labo­ra­toires.
Aide à la numé­ri­sa­tion et aux rapports avec OpenEdition grâce à un ingénieur MSH à Dijon faisant partie du Comité éditorial. Ce poste est partagé avec les autres revues en ligne des SHS de l’université de Bourgogne.

Référencement

• DOAJ
• ROAD
• Sherpa
• Romeo
• Worldcat
• Sudoc
• Mir@bel
• Ebsco en cours

Sites Internet

Interfaces - Image Texte Language (openedition.org)
Interfaces | College of the Holy Cross
INTERFACES - Centre Interlangues - Université de Bourgogne (u-bourgogne.fr)

ISSN

ISSN élec­tro­nique : 2647-6754

Crédits illustration

Bandeau de la revue sur Open Edition – Résultat de modi­fi­ca­tions diverses au cours du temps de la revue papier  Interfaces - Image Texte Language (openedition.org).

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