Dans les premiers drames de Victor Hugo, Le Cid sert quasiment de boussole à l'auteur (indiquant le Nord, c'est-à-dire le chemin à suivre pour sortir du bourbier néo-classique). Ce chapitre examine plus précisément le cas de Marion de Lorme parce qu'on y voit mieux qu'ailleurs la fonction de la tragédie cornélienne dans la dramaturgie hugolienne : au coeur d'une pratique en miroir, la pièce inscrit l'ambiguïté d'un jeu de rôles tragique où le Cid est à la fois mis en scène et mis à mort.