Les années 1830 (Bavay), 1845 (Rouen, Neuvy-Pailloux), 1848 (Paris), 1850 (Nîmes, Vertault), 1861 Bourges), 1866 (Dijon), 1878 (Autun), 1880 (Poitiers, Mandeure), 1881 (Sanxay), 1882 (Vienne), 1883 (Vertault), 1885 (Besançon), etc. correspondent à un signalement de peintures murales en élévation. Ces vestiges sont connus par des documents au trait, en couleurs, voire des maquettes (Nîmes, Vertault). Évocateurs de modes d’enregistrement, de représentation et de diffusion, ils débouchent sur des dossiers à approfondir. Un document connu en noir et blanc conduit à plusieurs éléments graphiques colorés témoignant d’un processus de mise en forme des connaissances (Dijon). Un autre légendé porte des indications archéologiques (Besançon). Des gouaches valorisent des décors sans exprimer le support (Vienne, Voingt). Une perspective privilégie une vue avec un motif semblable répété (Mandeure). Une planche composée de vues techniques signale un enduit sur des vestiges monumentaux (Bourges). Le problème de la couleur est résolu en publiant une copie au trait, ou en copiant à l’identique le manuscrit (Bavay). Thermes, hypogée, cryptoportique, habitat, castellum aquae, portique, habitats conservent ainsi leur place dans l’histoire des découvertes des peintures, en racontant celle de ceux sensibilisés à leur diffusion, non sans espoir d’une reconnaissance. Celle-ci gagnerait à être mise en rapport avec les envois de Rome et à l’échelle européenne.