Les voûtes des chapelles de transept de Santa María la Real de Las Huelgas de Burgos et celle de la chapelle San Nicolás de la cathédrale ont parfois été interprétées comme des échos du style gothique angevin. Le type des nervures, qui transforment un plan carré (au sol) en une sorte de ciel articulé (la voûte), et les petites statuettes ou consoles sculptées qui leur sont associées suggèrent des relations entre les territoires des deux reines Aliénor, mère et fille, voire entre les lieux de leur sépulture respective. Mais cette question est devenue très délicate, tant en raison de la variété inhérente au premier gothique (voir la formule de la voûte sexpartite), qu’au regard de très récentes propositions de datation, dont certaines sont étonnantes, sans compter les précautions épistémologiques que soulève un si vaste champ comparatif. Je propose d’éclairer le débat du point de vue angevin, et davantage en soulignant le rôle de la ville d’Angers que celui de l’abbaye de Fontevraud. Puis je traiterai de l’usage de choix formels qui peuvent sembler opposés sur les mêmes sites : dans tous les cas, il est impossible de prouver une intention politique ou mémorielle. Restent, à défaut de conclusion tranchée, d’une part l’impression que des réponses semblables ont pu être apportées sans qu’il y ait eu d’influence directe, de l’autre la certitude du caractère très international de la formation des architectes, qui empêche de déchiffrer les voyages concrets de l’un ou l’autre maître.