Le sujet de l’identité culturelle de Théodore Gouvy est au centre des questionnements que soulèvent sa musique : le compositeur d’origine prussienne, formé à Paris puis à Berlin a toujours été à la frontière des styles français et germanique. Si de nombreux parallèles ont déjà été établis avec ses contemporains allemands, cet article s’intéresse au contraire à l’identité française de sa musique à travers une analyse de trois œuvres de musique de chambre. Les Trios avec piano n° 2, 3 et 4 de Théodore Gouvy, composés entre 1847 et 1851, pendant la période de sa naturalisation, s’inscrivent parfaitement dans la production de musique instrumentale française qui a précédé la création de la Société Nationale de Musique en 1871 : leur discours mélodique fluide et léger pimenté de subtiles modulations n’est pas sans rappeler le travail de ses contemporains Félicien David, Georges Onslow, Henri Reber ou encore du jeune Camille Saint-Saëns. L’étude qui sera menée vise d’une part à approfondir la compréhension du style musical de Théodore Gouvy à travers une analyse des paramètres thématiques, formels, harmoniques et instrumentaux de ses trios avec piano et de l’autre, à établir des liens entre le compositeur et le monde musical français qui l’entoure. Alliant la simplicité raffinée caractéristique de l’école française et une surprenante liberté harmonique, annonçant déjà le renouvellement prochain des grands principes théoriques, la musique de chambre de Théodore Gouvy mérite d’être placée au premier plan dans le champ musical français du XIX e siècle.