Communication Dans Un Congrès Année : 2023

Matières d'art et d'œuvres en mouvement - Cadrage sur l'art mobilier préhistorique français

Résumé

En la conferencia se presentarán resultados inéditos del estudio de un conjunto de materiales arqueológicos realizado por la disertante y se expondrán nuevas interpretaciones sobre las figuras animales en el arte paleolítico. La conferencista retomará las ideas del profesor André Leroi-Gourhan, quien en los años 60 fue el inspirador de una interpretación global del arte prehistórico en Francia al considerar el grabado del hueso realizado por las sociedades del Paleolítico superior como la contrapartida del arte parietal. El grabado de representaciones animales, ya sea sobre huesos, guijarros o paredes rocosas, permite a los investigadores interpretar las habilidades estilísticas de los cazadores de la última Edad del Hielo (44.000-12.000 AP). En este arte se identifica un bestiario que, mayormente, hace referencia a la relación entre el cazador y el animal cazado. Por lo tanto, la representación es enteramente simbólica. Esto reflejaría, según las corrientes académicas de los años 90, una narración descriptiva o cosmogónica, incluso cósmica, del universo, o incluso de un chamanismo aplicado. Con el reciente desarrollo de nuevas tecnologías en las Ciencias Humanas, en particular el uso de imágenes ópticas de alta definición, es posible estudiar con mejor detalle las obras originales. Este enfoque permite determinar la originalidad de los grabados, así como su conservación en colecciones de museos, en su mayoría muy antiguas. La llegada de las técnicas de modelado en 3D ha llevado a cuestionar las interpretaciones previas de las obras, en particular la relación entre el grabado y los huesos de animales sobre los cuales fue realizado. Se están desarrollando nuevas teorías, como la importancia del apoyo técnico en la lectura misma del grabado o la escultura. La conferencista presentará los resultados de sus últimas investigaciones que llevan a la conclusión de que las obras dependen estrechamente del animal utilizado así como del elemento anatómico elegido en el que el encuadre del grabado parece fundamental. El arte mobiliar, cuyo soporte es “portátil”, aparece por lo tanto como un arte en sí mismo debido a la relación entre la caza y los animales.

L’objet de la conférence s’inscrit dans la lignée des analyses de matériels archéologiques menées de premières main par l’auteur. Des résultats inédits sont présentés afin de promouvoir un état de l’art pour l’interprétation de la figuration animale dans l’art paléolithique. Sous l’égide du prof. André Leroi-Gourhan qui fut en France, dans les années 60, l’instigateur d’une interprétation globale de l’art préhistorique, la gravure d’ossements par les hommes du Paléolithique supérieur est envisagée comme le pendant de la gravure pariétale. Que la représentation animale ait été réalisée sur l’os, le galet ou la paroi rocheuse, la gravure intéresse toujours l’analyste aux fins de spécifier les aptitudes stylistiques des chasseurs de la dernière ère glaciaire (~44.000-12.000 BP). Un bestiaire est identifié qui, de façon prédominante, renvoie à une relation entre chasseur et animal. La représentation est donc toute symbolique. Celle-ci rendrait compte, selon les tendances académiques dès les années 80, d’une narration allégorique ou même cosmogonique du monde, voire d’un chamanisme attribué. Avec l’essor récent des nouvelles technologies appliquées en sciences humaines, un retour aux œuvres originales est amorcé et accéléré grâce aux recours à l’imagerie optique de haute définition. La démarche permet de stipuler sur l’originalité des gravures ainsi que sur leur préservation au sein des collections muséographiques qui sont, pour la plupart, très anciennes. L’avènement des techniques de restitution, en 3D notamment, amènent un renouvellement du questionnement sur l’interprétation des œuvres, en particulier sur la relation entre gravure et support dont l’origine est animale. De nouvelles théories sont échafaudées, qui sont en partie fondées sur l’importance du support dans la lecture même de la gravure ou du motif mis en relief. L’auteur présentera le résultat des dernières investigations menées en collaboration montrant que les œuvres dépendent étroitement de l’espèce animale utilisée ainsi que de l’élément anatomique choisi dans lequel le cadrage de la représentation semble essentiel. L'art mobilier, dont le support est portable, apparaît comme un « art vivant » et « du vivant » du fait de la relation systémique à l’espèce chassée qui, à l’état de carcasse, pourvoit également en des supports osseux utilisés pour la représenter de son vivant, c’est-à-dire « en mouvement », et selon des codex extrêmement riches et variés. Ces derniers feront l’objet d’un exposé détaillé.

HAL

Cite halshs-00519975 Preprint Éva David, Lucienne Filippi, Clélia Dufayet. OS DE L'AUTOPODE (MÉTAPODES, PHALANGES PROXIMALES ET GRANDS SÉSAMOÏDES). 2008. ⟨halshs-00519975⟩

Étude d’objets du MAN par Éva David
Fichier non déposé

Dates et versions

halshs-04242610 , version 1 (15-10-2023)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-04242610 , version 1

Citer

Éva David. Matières d'art et d'œuvres en mouvement - Cadrage sur l'art mobilier préhistorique français. Conférence du séminaire de technologie osseuse de l'école doctorale de l’Université nationale du Centre de la Province de Buenos Aires à Olavarría (Argentine), Investigaciones arqueológicas y paleontológicas del cuaternario pampeano Incuapa/Conicet; Faculté des Sciences sociales de l’Université nationale du Centre de la Province de Buenos Aires à Olavarría (Argentine), Oct 2023, Olavarría, Argentine. ⟨halshs-04242610⟩
64 Consultations
0 Téléchargements

Partager

  • More