Joël Pommerat. The poetry of sound and the theatricality of music
Joël Pommerat. Poésie du sonore et théâtralité du musical
Résumé
At the end of the 1980s, the recording of Pelléas et Mélisande confirmed Joël Pommerat's vocation: "to write theater that would be opera without music". In the wake of the Wagnerian storm, Claude Debussy's work, beyond its overtly symbolist aesthetic, pacified the dramatic balance between text and music. Can Pommerat's shows be seen in the light of the history of these interartistic interactions? How have his experiences with music and sound shaped his imagination? What remains of this initial impulse in the shows of the Compagnie Louis Brouillard and in Pommerat's four operas, at a time when the boundaries between spectacular forms are blurring?
À la fin des années 1980, l’audition au disque de Pelléas et Mélisande conforte la vocation de Joël Pommerat : « écrire un théâtre qui serait de l’opéra sans musique ». Après la tempête wagnérienne et au-delà de son esthétique symboliste assumée, l’œuvre de Claude Debussy a pacifié l’équilibre dramatique entre le texte et la musique. Les spectacles de Pommerat peuvent-ils être envisagés à l’aune de l’histoire de ces interactions interartistiques ? De quelle manière ses expériences musicales et sonores ont-elles façonné son imaginaire ? Que reste-t-il de cette impulsion première dans les spectacles de la Compagnie Louis Brouillard et à l’opéra, à l’heure où s’estompent les frontières entre les formes spectaculaires ?
Sommaire
[In memoriam], p. 7-7
Table des abréviations, acronymes et sigles, p. 9-11
Préface « En équilibre, sans rapport de force », p. 13-15
Introduction, p. 17-23
PREMIÈRE PARTIE : THÉÂTRE, VIE, MUSIQUE
— Poésie du théâtre et du musical, p. 27-55
— Itinéraires, p. 57-85
— Composer, p. 87-113
DEUXIÈME PARTIE : UN THÉÂTRE DU SONORE
— [Introduction à la deuxième partie],
— Fondamentaux,
— Voix,
— Matériaux, p. 117-121
TROISIÈME PARTIE : DU THÉÂTRE À L’OPÉRA
— [Introduction à la troisième partie], p. 123-148
— Une nouvelle expérience, p. 149-180
— Transferts, p. 181-212
— Construire l’opéra autrement, p. 259-278
Conclusion De la théâtralité du musical à la poésie du sonore, p. 279-284
Remerciements, p. 285-285
Réalisations de Joël Pommerat, p. 287-290
Représentations des versions originales des spectacles de Joël Pommerat en outre-mer et à l’étranger, p. 291-294
Sources, p. 295-304
Bibliographie sélective, p. 305-312
Index des noms propres, p. 313-322
Index des œuvres, p. 323-329
Table des exemples musicaux, p. 331-332
Table des matières, p. 333-335
Sommaire
[In memoriam], p. 7-7
Table des abréviations, acronymes et sigles, p. 9-11
Préface « En équilibre, sans rapport de force », p. 13-15
Introduction, p. 17-23
PREMIÈRE PARTIE : THÉÂTRE, VIE, MUSIQUE
— Poésie du théâtre et du musical, p. 27-55
— Itinéraires, p. 57-85
— Composer, p. 87-113
DEUXIÈME PARTIE : UN THÉÂTRE DU SONORE
— [Introduction à la deuxième partie],
— Fondamentaux,
— Voix,
— Matériaux, p. 117-121
TROISIÈME PARTIE : DU THÉÂTRE À L’OPÉRA
— [Introduction à la troisième partie], p. 123-148
— Une nouvelle expérience, p. 149-180
— Transferts, p. 181-212
— Construire l’opéra autrement, p. 259-278
Conclusion De la théâtralité du musical à la poésie du sonore, p. 279-284
Remerciements, p. 285-285
Réalisations de Joël Pommerat, p. 287-290
Représentations des versions originales des spectacles de Joël Pommerat en outre-mer et à l’étranger, p. 291-294
Sources, p. 295-304
Bibliographie sélective, p. 305-312
Index des noms propres, p. 313-322
Index des œuvres, p. 323-329
Table des exemples musicaux, p. 331-332
Table des matières, p. 333-335