Chapitre D'ouvrage Année : 2010

Des images en réserve VS deux esthétiques de la réserve : genèses littéraires et cinématographiques du corps dans Maurice (E. M. Forster, James Ivory)

Résumé

L'œuvre romanesque de E. M. Forster se définit tout autant par ses intrigues codées et désormais étiquetées « édouardiennes », que par son esthétique du non-dit, du silence et de l'invisible. Cette écriture du secret et de la rétention, qui retient l'information et la réserve hors du texte, sait aussi jouer des codes typographiques pour suggérer l'essentiel dans les blancs du texte. Réserves au sens d'« épargne », ces espaces textuels deviennent encore plus remarquables lorsque l'on interroge les différents manuscrits de ce texte dont la première version de 1914 allait connaître maintes réécritures avant la publication posthume de 1971. Une approche génétique de Maurice permet ainsi de lire ces jeux textuels tels des restes ou des traces d'une économie de l'assourdissement et de l'aveuglement, en particulier des figures du corps. Alors que dans toute l'œuvre de Forster, ce corps fait retour par le truchement du toucher et de la matière, dans Maurice les réserves du texte en amont semblent participer d'un contre-investissement de ce retour, comme en témoignent les dernières pages du roman et leur écriture surprenante d'une voix de l'invisible. Après A Room with a View et avant Howards End, l'adaptation par Merchant-Ivory de Maurice se caractérise d'abord par un scénario qui cherche à expliciter la logique du roman. Mais il faudra insister ici avant tout sur le refus des scénaristes et du metteur en scène d'expliciter tout autant les images en réserve du roman de Forster. Le film choisit au contraire de délaisser les corps au hors-champ voire au hors-film. Les différentes moutures du scénario, consultées à Cambridge, ainsi que les scènes tournées avant d'être écartées au montage, confirment d'une manière toute particulière les choix esthétiques de Forster, remettant en question la notion même d'illustration ou d'exposition que l'on veut toujours déceler dans l'adaptation cinématographique. Les commentaires du réalisateur sur ces images révèlent ses doutes et ses scrupules quant à l'excès de monstration du corps au cinéma, ce dernier pouvant facilement aller à l'encontre de sa narration. D'une façon toute forstérienne, Ivory préfère donner à voir et à entendre les silences du corps, sans pour autant donner voix aux silences du texte. Les images forstériennes en réserve ne prendront ainsi corps que dans les nouvelles réserves du film. Cette double étude génétique se propose ainsi d'osciller entre la réserve comme esthétique commune au roman et au film, et la réserve comme épargne ou provision, par laquelle les avant-textes et les avant-films permettent de sémantiser l'œuvre sous un jour nouveau.

Domaines

Fichier non déposé

Dates et versions

halshs-00475227 , version 1 (21-04-2010)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-00475227 , version 1

Citer

Laurent Mellet. Des images en réserve VS deux esthétiques de la réserve : genèses littéraires et cinématographiques du corps dans Maurice (E. M. Forster, James Ivory). La Réserve, Presses de l'Université Michel de Montaigne - Bordeaux 3, 2010. ⟨halshs-00475227⟩

Collections

58 Consultations
0 Téléchargements

Partager

  • More