La Madone de Louvain de Bernard van Orley : les dessous d'une attribution longtemps controversée
Résumé
In the last century, the Virgin of Louvain, a small panel offered in 1588 by the city of Louvain to the king Philip II of Spain, raised some questions. Attributed to Jean Gossart (called Mabuse) at the time of its sending in Spain at the end of the sixteenth century, the painting was the object of incessant discussions in the term of which the authorship of the work was revised to be finally given to Bernard van Orley because of the figuration of the Virgin. If the style of the Renaissance architecture which appears behind the Madonna was for the historians of the time a characteristic of both artists, its study point to Van Orley as the true author of the painting, also revealing the artistic relationships that he maintained with Gossart.
Au siècle dernier, la Madone de Louvain, un petit tableau de dévotion offert en 1588 par la ville de Louvain au roi Philippe II d'Espagne, soulevait de nombreuses questions. Attribué à Jean Gossart (dit Mabuse) au moment même de son envoi en Espagne à la fin du XVIe siècle, le tableau était l'objet d'incessantes discussions au terme desquelles la paternité de l'oeuvre fut révisée pour être finalement donnée à Bernard van Orley en raison de la figuration de la Vierge. Si le style de l'architecture renaissante qui apparaît derrière la Vierge était pour les historiens de l'époque une caractéristique propre aux deux artistes, son étude désigne très clairement Van Orley comme étant l'auteur du panneau, révélant aussi les relations artistiques que celui-ci entretenait avec Gossart.