L'influence des immigrants sur le cinéma hollywoodien à l'époque du maccarthysme - HAL Accéder directement au contenu
Communication dans un congrès Année : 2015

L'influence des immigrants sur le cinéma hollywoodien à l'époque du maccarthysme

Résumé

Nous savons qu'à part la première génération des réalisateurs américains au sens stricte du terme (D.W. Griffith, Ince, De Mille, Sennett), l'industrie cinématographique fut vite peuplée par des immigrants fraîchement arrivés de la Vieille Europe. Etant donné que le cinéma hollywoodien prétendait être une usine à rêves pour les classes populaire américaines, il nous semble pertinent d'enquêter sur l'influence que les étrangers ont pu avoir sur le cinéma, surtout par rapport à l'image des Etats-Unis qu'ils retransmettaient dans leurs œuvres. Nous nous concentrerons sur une époque spécifique de l'histoire du 20ème siècle : les années 1950 à 1954, période qui fut le théâtre d'une dérive politique, jamais réitérée depuis, celle du phénomène du maccarthysme. D'ailleurs, à cette époque, le nationalisme et la question de l'identité américaine agitaient la société. En étudiant les œuvres de deux réalisateurs immigrants, nous espérons démontrer que leur point de vue sur la société de la période était différent, et peut-être plus réaliste, que celui de leurs pairs américains 'de souche'. La confrontation des œuvres de Zinnemann à celles de Kazan, nous offrira deux réactions différentes à l'anticommunisme américain des années cinquante. Zinnemann est arrivé en Amérique en octobre 1929, à l'âge de 22 ans, il est devenu citoyen américain en 1937. D'origine autrichienne et juif, donc "doublement étranger" comme disait Michel Ciment à propos de Billy Wilder, Zinnemann a connu les années fastes de sa carrière à partir des années cinquante. Kazan, né en Constantinople et d'origine grecque, est arrivé à l'âge de 4 ans et a pris la nationalité américaine d'office. Malgré ceci, c'est Kazan qui parlera toute sa vie de son sentiment d'être étranger, pleinement conscient de sa position aux marges de la société américaine. Zinnemann n'a jamais revendiqué un statut de réalisateur de films à messages. Cependant il a fait des films qui peuvent être interprétés en tant que commentaires sur ce qui se passait dans la société américaine au début des années cinquante, en se servant des mythes fondateurs de la psyché américaine ; il passe du genre western (High Noon), à l'événement de Pearl Harbor (Tant qu'il y aura des hommes), à la fondation de l'état d'Oklahoma (Oklahoma!). A son encontre, Kazan insista sur l'aspect hautement personnel de ses films, surtout à partir de 1952 et sa parution comme témoin délateur devant la House Un-American Activities Committee (HUAC). Le cinéma devient alors pour Kazan le moyen d'expliquer et de justifier ses actions de cette époque. Ses deux films de 1952 (Zapata!) et de 1953 (Man on a Tightrope) sont les seuls qu'il tourna de cette période dont l'histoire se passe à l'étranger, comme si la justification filmique qu'il cherchait à donner à ses actes ne pouvait pas venir de l'intérieur du système nord-américain. Ce n'est qu'en 1954 avec Sur les quais que Kazan réussi pleinement son 'apologie de la délation' (selon Wieder), une apologie qui devient alors possible en plaçant l'intrigue au cœur de la société contemporaine américaine. Par le biais d'une analyse filmique d'une sélection de leurs œuvres réalisés entre 1950 et 1954 je montrerai que ces deux réalisateurs étaient pleinement conscients de l'ambigüité de la politique américaine de l'époque et que c'est justement leur place en tant qu'étranger au sein de la société américaine qui leur a permis un regard plus critique sur la réalité du rêve américain à ce moment clé. De surcroit je poserai le postulat que leur réactions différentes face au maccarthysme puisent toutes les deux leurs origines dans leur statut d'immigrant au sein de la société américaine.
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  • HAL Id : halshs-01167143 , version 1

Citer

Rebecca Franklin-Landi. L'influence des immigrants sur le cinéma hollywoodien à l'époque du maccarthysme. De l'Amérique aux Amériques : dynamiques d'un continent patchwork, Tiphaine DURIEZ, Maria Fernanda ACOSTA, Lamia MOKRANE, Nov 2014, NICE, France. ⟨halshs-01167143⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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