Les belles vielleuses au XVIIIe siècle : du triomphe aux sarcasmes
Résumé
Alors que la vielle connaît une mutation sans précédent dans les premières décennies du XVIIIe siècle dans sa facture et dans ses usages, elle apparaît avoir été adoptée par les femmes de la haute société dès les années 1730. L’abondance des représentations visuelles montrant la féminisation de sa pratique doit nous interroger sur les raisons de cet engouement comme sur celles qui portent les dames comme les peintres à en conserver l’image selon des stéréotypes intéressants à observer. Supplantant d’une certaine manière la guitare, la vielle connaît autant de faveurs que de réticences comme nous en donnerons quelques exemples symptomatiques. Au-delà des codes et des convenances, certains arguments d’ordre musical sont intéressants à relever. Mais les premiers triomphes féminins de la vielle disparaissent avec l’Ancien Régime pour fort longtemps et pour des raisons autant sociologiques que musicales.
Mots clés
- Aristocratie
- Johann Zoffany
- Guillaume Voiriot
- Gabriel de Saint-Aubin
- Charles-Germain de Saint-Aubin
- Johann Wilhelm de Saxe Coburg Saalfeld
- Peter Jacob Horemans
- Satire
- Savoyards
- Jean Valade
- Salon
- Cour
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- Vielleuses
- Vielle à roue
- Jean-Baptiste Pater
- Jacques Charlier
- François-Hubert Drouais
- Marie-Anne Loir
- Louis Carrogis dit Carmontelle
- Etienne Jeaurat
- Jean-François Gilles dit Colson
- Colin de Blamont
- Donat Nonotte
- Jean Voboam
- Jean Louvet
- François-Sébastien Leclerc
- René Gaillard
- Alexis Grimou
- Bernard Picart
- Jean-François de Troy
