Les belles vielleuses au XVIIIe siècle : du triomphe aux sarcasmes
Résumé
Alors que la vielle connaît une mutation sans précédent dans les premières décennies du XVIIIe siècle dans sa facture et dans ses usages, elle apparaît avoir été adoptée par les femmes de la haute société dès les années 1730. L’abondance des représentations visuelles montrant la féminisation de sa pratique doit nous interroger sur les raisons de cet engouement comme sur celles qui portent les dames comme les peintres à en conserver l’image selon des stéréotypes intéressants à observer. Supplantant d’une certaine manière la guitare, la vielle connaît autant de faveurs que de réticences comme nous en donnerons quelques exemples symptomatiques. Au-delà des codes et des convenances, certains arguments d’ordre musical sont intéressants à relever. Mais les premiers triomphes féminins de la vielle disparaissent avec l’Ancien Régime pour fort longtemps et pour des raisons autant sociologiques que musicales.
Mots clés
Vielle à roue
Vielleuses
Mode
Cour
Salon
Aristocratie
Savoyards
Satire
Jean-Baptiste Pater
Jean-François de Troy
Bernard Picart
Alexis Grimou
René Gaillard
François-Sébastien Leclerc
Jean Louvet
Jean Voboam
Donat Nonotte
Colin de Blamont
Jean-François Gilles dit Colson
Etienne Jeaurat
Louis Carrogis dit Carmontelle
Marie-Anne Loir
François-Hubert Drouais
Jacques Charlier
Jean Valade
Johann Zoffany
Guillaume Voiriot
Gabriel de Saint-Aubin
Charles-Germain de Saint-Aubin
Johann Wilhelm de Saxe Coburg Saalfeld
Peter Jacob Horemans