A partir d'une relecture des textes de Roman Ingarden, cet article interroge différentes conceptions théoriques de l'ontologie de l'oeuvre musicale, dont celles de Lydia Goehr et Roger Pouivet, et met en relation cette discussion philosophique avec l'effacement de la pertinence sociale de la catégorie d'oeuvre dans les pratiques musicales à l'ère numérique.