L’interprétation de Barbara : l’expressivité de l’infime dans la performance vocale - HAL Accéder directement au contenu
Communication dans un congrès Année : 2017

L’interprétation de Barbara : l’expressivité de l’infime dans la performance vocale

Résumé

Stendhal soulignait l’importance fondamentale « de l’infiniment petit qui forme la perfection du chant ». Rien ne saurait mieux illustrer les caractéristiques d’une voix singulière qui s’élève, dans les années 50-60, Rive Gauche, quand les autres interprètes usent souvent d’effets un peu emphatiques et grandiloquents : celle de Barbara. Dans les performances, « passages du signe au sens » selon la formule de Gérard Genette, la chanteuse privilégie une sophistication du détail, une subtilité de l’infime qui initient une spécificité et une complexité interprétatives inouïes. Si l’émotion suscitée par cette voix est éminemment perceptible, que recouvre-t-elle ? De quoi se compose le son perçu ? En un mot, est-il possible d’objectiver ce qui, pour certains, relève presque de la magie ? C’est ce que nous nous proposons d’explorer dans les performances vocales de Barbara, à partir, entre autres, des outils de l’analyse spectrale, particulièrement bien adaptés à la mise en évidence des paramètres multiples qui président à la perception globale d’un son, aussi fugaces et agogiques soient-ils, et donc appropriés à une interprète qui « cisèle » chaque note avec un raffinement d’une singularité emblématique. Du jeu de la variation dans la répétition aux contrastes dans le débit, la dynamique, la diction, de la complexité rythmique et phraséique (suspens, retards, anticipations, silences, déplacements d’accents…) au traitement, très particulier dans la performance, de vocalisation des rimes consonantiques et d’ajouts de e muets virtuels, de l’euphémisation des sons consonantiques à la surarticulation et à la précision élocutive, de la diversité des attaques et des tenues de notes aux contrastes timbraux entre mélodicité et bruit (voix dans le souffle, susurrement, respirations sonores…), de l’intégration des aléas et des failles assumées aux multiples surimpressions paralinguistiques, l’art de la performance de Barbara ne s’inscrit pas dans l’évidence, mais traduit une originalité, une acuité, une perspicacité intuitive dans le choix du détail interprétatif le plus expressif. Petites causes et grands effets : les simples inflexions vocales d’une note éveillent chez l’auditeur une vive réponse émotive – c’est « l’effet papillon » de l’interprétation de Barbara. Plutôt que par l’emphase interprétative, c’est donc par la coalescence, la constellation d’une multitude d’éléments agogiques qu’elle suscite l’hyperbole émotionnelle. En effet, ces éléments ne sont pas juxtaposés ; ils interfèrent entre eux au service des visées de l’interprète. Nous verrons, par l’analyse d’enregistrements de concerts, qu’ils s’organisent en une véritable rhétorique vocale grâce à laquelle Barbara avec un ethos très stylisé, voire ritualisé, entraîne son public vers une exacerbation du pathos. Par une intelligence absolue du détail et une maîtrise extrême des pouvoirs de l’infime, Barbara fait éclore l’acmé émotionnel de son public, faisant paradoxalement vibrer le plus grand nombre au diapason de sa dramaturgie intime.
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Dates et versions

halshs-01720665, version 1 (01-03-2018)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-01720665 , version 1

Citer

Céline Chabot-Canet. L’interprétation de Barbara : l’expressivité de l’infime dans la performance vocale. Barbara en scène(s), Université de Tours, Nov 2017, Tours, France. ⟨halshs-01720665⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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