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Communication dans un congrès Année : 2015

De la cour à la ville : les musiciens du roi face à l’émergence de nouveaux foyers (1682-1715)

Résumé

Élite musicale du royaume, garants d’une tradition monarchique et dépositaires de la dignité de leur corps ancestral, les musiciens du roi eurent à soutenir un poids institutionnel important, qui a toujours rendu a priori difficile et lente toute évolution structurelle et artistique. À la fin du règne de Louis XIV, au moment où émergent de nouveaux foyers qui concourent à décentraliser l’activité culturelle, cet héritage semble lourd face aux évolutions qui bouleversent la vie artistique. Face à ces changements, quel fut le positionnement de ces musiciens du roi, notamment ceux de la Musique de la Chambre ? Quelles furent leur réaction et leurs stratégies face aux nouveautés et au développement des pratiques amateurs ? comment participèrent-ils à cette évolution ? en furent-ils moteurs ou au contraire en subirent-ils les effets? À la fin du XVIIe siècle, la Musique du roi, et notamment celle de la Chambre, connaît elle-même d’importantes évolutions : nouveaux musiciens – tels Couperin, Buterne, Marais, Visée, Forqueray, Matho, Duval, La Barre, les Hotteterre et Philidor, etc. –, nouveaux instruments, sous-tendant nouveaux répertoires et nouvelles pratiques. Rappelons en même temps que les musiciens du roi ne servent généralement qu’une partie de l’année, le plus souvent par semestre, encourageant ainsi une première émulation. En dehors de leur service, tous doivent donc, ou du moins ont la possibilité, de gérer le reste de leur temps et donc leur activité de musicien, développant différentes stratégies de « carrière » : pratique musicale, stratégies dédicatoires, éditoriales, pédagogiques même, notamment auprès des amateurs, etc. La plupart d’entre eux tissent également des liens avec des personnalités plus ou moins influentes, à travers les dédicaces de leurs œuvres bien sûr, mais aussi par leur activité même et les milieux qu’ils côtoient, tant sur le plan professionnel que personnel. Beaucoup se tournent vers les cercles connus, les « foyers » culturels et artistiques du moment, tels ceux de la duchesse du Maine ou de Philippe II d’Orléans, mais pas uniquement : en cherchant à identifier les contacts qu’ils jugent importants, on tentera de déterminer s’ils cherchent à se créer des « réseaux », si ces contacts révèlent de véritables stratégies ou résultent de démarches plus ponctuelles. À travers ces contacts, ces musiciens du roi suivent-ils la « mode », ou cherchent-ils au contraire à conserver, voire revendiquer une certaine indépendance, en se prévalant par exemple de leur notoriété ? Cette question de la notoriété de ces musiciens du roi, de leur « dignité », de leur appartenance à l’élite musicale du royaume sera également abordée : quelle conscience en ont-ils ? se servent-ils de cette notoriété de musicien d’élite – mais aussi, d’une certaine manière, de courtisan – pour se placer auprès de nouveaux mécènes ou amateurs ? la mettent-ils en avant pour influer sur l’évolution musicale du temps, et dans quelles mesures sont-ils acteurs de cette évolution ? L’observation de ces phénomènes et de ces stratégies invitera enfin à s’interroger sur la notion même de « foyer », et l’idée que pouvaient s’en faire ces musiciens du roi.
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Dates et versions

halshs-03212679, version 1 (29-04-2021)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-03212679 , version 1

Citer

Thomas Leconte. De la cour à la ville : les musiciens du roi face à l’émergence de nouveaux foyers (1682-1715). Les foyers artistiques à la fin du règne de Louis XIV (1682-1715), Centre de musique baroque de Versailles; Centre de recherche du Château de Versailles, Nov 2015, Versailles, France. ⟨halshs-03212679⟩
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Dernière date de mise à jour le 12/05/2024
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