Dall’improvvisazione alla composizione : statuto, pratiche e rappresentazioni della creazione coreografica femminile all’Opera di Parigi, 1770-1850 - HAL Accéder directement au contenu
Chapitre d'ouvrage Année : 2013

De l’improvisation à la composition : statuts, pratiques et représentations de la création chorégraphique féminine à l’Opéra, 1770-1850

Dall’improvvisazione alla composizione : statuto, pratiche e rappresentazioni della creazione coreografica femminile all’Opera di Parigi, 1770-1850

Marina Barducci Nordera
  • Fonction : Traducteur
  • PersonId : 1107440

Résumé

Depuis la fondation de l’Académie royale de musique, l’enseignement de la danse et la composition des œuvres chorégraphiques constituent l’apanage des artistes de sexe masculin. Un siècle plus tard, sous l’effet de l’autonomisation de la danse théâtrale par rapport au théâtre chanté, s’élabore progressivement la définition normative du « chorégraphe moderne » de genre masculin. La reconnaissance de droits d’auteurs aux compositeurs des ballets-pantomimes, par les règlements de l’Opéra, constitue désormais le signe symbolique d’une « autorité » littéraire récemment acquise. Pourtant, des sources de nature très variées – correspondance privée des artistes, manuels de codification de la danse, archives administratives de l’Opéra – témoignent de l’existence de pratiques de création féminine pendant cette période (improvisation, composition de livrets ou de chorégraphies, insertion de pas dans des œuvres créées pour d’autres interprètes). Dans cette communication, il s’agira donc d’étudier dans une perspective historique les mécanismes sociaux et institutionnels, les systèmes de représentations qui limitent l’accession des danseuses aux postes de création et d’enseignement.
Dalla fondazione dell’Académie royale de musique, l’insegnamento della danza e la composizione delle opere coreografiche è appannaggio degli artisti di sesso maschile. Un secolo più tardi, sotto l’effetto dell’autonomia della danza teatrale dal teatro musicale, si elabora progressivamente la definizione normativa del “coreografo moderno” di genere maschile. Il riconoscimento dei diritti d’autore ai compositori di ballets-pantomimes, dal regolamento dell’Opéra, costituisce oramai il simbolo di una “autorità” letteraria acquisita di recente. Fonti di varia natura – corrispondenza privata degli artisti, manuali di codificazione della danza, archivi amministrativi dell’Opéra – testimoniano dunque l’esistenza di pratiche di creazione femminile in questo periodo (improvvisazione, composizione di libretti o di coreografie, inserimento di passi all’interno di opere create per altri interpreti). La presentazione indagherà da una prospettiva storica i meccanismi sociali e istituzionali, i sistemi di rappresentazione che limitano l’accesso delle danzatrici ai contratti per mansioni creative e all’insegnamento
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Citer

Vannina Olivesi, Marina Barducci Nordera. Dall’improvvisazione alla composizione : statuto, pratiche e rappresentazioni della creazione coreografica femminile all’Opera di Parigi, 1770-1850. Laura Guidi; Maria Rosaria Pelizzari. Nuove frontiere per la Storia di genere, III, Università degli Studi di Salerno; libreriauniversitaria.it edizioni, pp.229-235, 2013, Nuove frontiere per la Storia di genere, 8868440008. ⟨halshs-03583857⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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