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Communication dans un congrès Année : 2013

La réception des ‘danseurs espagnols’ à l’Opéra, décembre 1833-janvier1834

Résumé

A l’égal du théâtre lyrique, la danse théâtrale parisienne des années romantiques a été le lieu de transferts culturels qui ont favorisé la spectacularisation de danses typiquement espagnoles – ou supposées telles – à l’image de la désormais célèbre cachucha dansée par Fanny Elssler en 1836. Des sources de nature très diverse (livrets, critiques de ballet, iconographie, partitions musicales), témoignent de cet engouement du public pour un imaginaire hispanique situé au croisement de l’Europe et de l’Orient. Cette communication en étudie la réception contrastée à travers l'étude du cas de l'engagement des danseurs espagnols Dolores Serral, Mariano Camprubi, Francisco Font et Manuela Dubinon, que la direction de l'Opéra engage pour animer les bals masqués au fil de l'hiver 1833-1834. Les recensions critiques forgent, par le truchement des descriptions de leur corporéité, la représentation d'une Espagne tantôt érotique et cruelle, tantôt sévère et sauvage, au sein de laquelle s’expriment les antagonismes politiques et diplomatiques entre les deux nations. Vitrine culturelle de l’État, le théâtre de l’Opéra se fait ainsi le relai d’un regard français volontiers méprisant envers un pays en proie à de fortes crises internes.
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Citer

Vannina Olivesi. La réception des ‘danseurs espagnols’ à l’Opéra, décembre 1833-janvier1834. L'altérité dans le spectacle, le spectacle de l'altérité, Nathalie Coutelet; Isabelle Moindrot, May 2013, Paris, France. ⟨halshs-03682599⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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