Cet article s’intéresse aux œuvres d’Alice Oswald et de Kae Tempest, qui ont pour caractéristique d’être très largement influencées par la performance orale et d’exister à travers une pluralité de média rendus aisément accessibles par internet. Il fait l’hypothèse que chaque version du poème (sous forme de livre, d’enregistrement, de vidéo, ou de performance publique) a une valeur égale aux autres et doit être étudiée comme faisant partie du recueil poétique. Ce dernier terme est dès lors défini comme la mise en commun de toutes les versions disponibles du poème et leur mise en relation. Il examine ensuite la poétique d’hybridité que produisent ces poèmes qui utilisent plusieurs médias, ainsi que l’expérience poétique plurielle qui en découle. Les poèmes sont alors étudiés à la lumière du concept de « culture de la convergence » élaboré par Henry Jenkins, la convergence étant décrite en lien avec l’émergence d’une communauté poétique, communauté produite par le poème oral et ses versions plurielles, dont le poème lui-même se fait le reflet. Pour finir, il est suggéré que ce travail esthétique, médiatique et politique sur la communauté peut fournir une manière pertinente de rassembler et de comparer les œuvres au sein d’une poésie britannique contemporaine marquée par une grande diversité.