L’orgue à bouche chez les auteurs francophones, de 1636 à 2020 - HAL Accéder directement au contenu
Chapitre d'ouvrage Année : 2022

L’orgue à bouche chez les auteurs francophones, de 1636 à 2020

Résumé

Au-delà de l’histoire, que l’on pratiquera ici, on soulignera l’apport majeur d’une musicologie de l’écoute croisée, telle que pratiquée entre stambelli de Tunisie et son jarocho du Mexique par Ikbal Hamzaoui (2017), et qui va au-delà du « you by me » en l’élargissant par « j’écoute A écouter B, B écouter A ». Les discours et les représentations du monde francophone sur le sheng, qualifié d’ « orgue à bouche », seront examinées à travers deux questions : tout d’abord celle de la morphologie de l’instrument, et la question de la fonction de la cavité pour l’air, et de l’appellation « réservoir » ; puis un bref parcours traitera du peu de sources et de discours sur la musique produite à l’orgue à bouche, et sur sa notation.
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Dates et versions

halshs-04024193, version 1 (10-03-2023)

Identifiants

  • HAL Id : halshs-04024193 , version 1

Citer

François Picard. L’orgue à bouche chez les auteurs francophones, de 1636 à 2020. Achille Davy-Rigaux; Catherine Deutsch; Anas Ghrab; Hamdi Makhlouf. Musicologies francophones et circulation des savoirs en contextes multiculturels, Ennejma Ezzahra - Centre des Musiques Arabes et Méditerranéennes, pp.17-42, 2022. ⟨halshs-04024193⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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