Chapitre D'ouvrage Année : 2026

The Musical Assembly with Reincken, Buxtehude and Theile painted in 1674 by Johannes Voorhout

Résumé

This famous group portrait of a domestic music party by Johannes Voorhout (1647-1723) has attracted a wealth of musicological studies - and far less interest from art historians - since it entered the collections of the Museum für Hamburgische Geschichte. In the thirty or more studies or commentaries devoted to this painting, the debate has focused on the identification of the two principal musicians, Johann Adam Reincken and Dietrich Buxthehude and on the represented canon. We have taken stock of what is known about these questions and we will seek to better understand other details: the identification and symbolism of the six other figures that have been rarely considered or even ignored; the very specific models of instruments represented (harpsichord, bass viola da gamba, lute); the allegorical significance of this assembly in Reincken's career; and finally the originality of this group portrait, which seems almost unique in the production of collective portraits of musicians (artists generally represent them in their official activities) and which should be considered in the broader typology of portraits of artist-friends. Why did Reincken, who may have suggested all these programmatic intentions to the painter Voorhout, his friend and portraitist, wish to leave such a message to his entourage and thus to posterity?

Ce célèbre portrait de groupe représentant une réunion musicale domestique, réalisé en 1674 par le peintre Johannes Voorhout (1647-1723), a fait l'objet de nombreuses études musicologiques – mais a suscité beaucoup moins d'intérêt de la part des historiens de l'art – depuis son entrée dans les collections du Museum für Hamburgische Geschichte. Dans la trentaine d'études ou de commentaires consacrés à ce tableau, le débat s'est concentré sur l'identification des deux musiciens principaux, Johann Adam Reincken et Dietrich Buxthehude et sur le répertoire représenté. Nous avons fait le point sur ce que l'on sait de ces questions et nous chercherons à mieux comprendre d'autres détails : l'identification et la symbolique des six autres personnages qui ont été rarement pris en considération, voire ignorés ; les modèles très spécifiques d'instruments représentés (clavecin, basse de viole, luth); la signification allégorique de cet assemblage dans la carrière de Reincken ; et enfin l'originalité de ce portrait de groupe, qui semble presque unique dans la production de portraits collectifs de musiciens (les artistes les représentent généralement dans leurs activités officielles) et qui devrait être considéré dans la typologie plus large des portraits d'amis artistes. Pourquoi Reincken, qui a peut-être suggéré toutes ces intentions programmatiques au peintre Voorhout, son ami et portraitiste, a-t-il souhaité laisser un tel message à son entourage et donc à la postérité ?

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halshs-05545660 , version 1 (10-03-2026)

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  • HAL Id : halshs-05545660 , version 1

Citer

Florence Gétreau. The Musical Assembly with Reincken, Buxtehude and Theile painted in 1674 by Johannes Voorhout. Florence Gétreau; Fulvia Morabito. Music and the Figurative Arts in the Baroque Era, 59, Brepols, pp.227-266, 2026, Speculum Musicae, 978-2-503-62184-5. ⟨halshs-05545660⟩
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