“ 吟”和“猱” 與 “ 細勾”和“大勾”之比较從自然現象到特殊樂譜初探 » (Comparaison des vibratos serrés et larges en musique avec les traits serrés et larges en peinture – De la figuration des phénomènes de la nature à la notation musicale) - HAL Accéder directement au contenu
Communication dans un congrès Année : 2006

“ 吟”和“猱” 與 “ 細勾”和“大勾”之比较從自然現象到特殊樂譜初探 » (Comparaison des vibratos serrés et larges en musique avec les traits serrés et larges en peinture – De la figuration des phénomènes de la nature à la notation musicale)

Résumé

论文提要 二十世纪,受西方的影响,中国人也选择了以调号和节拍组成的五线谱做乐谱。可是这 种乐谱难以准确地反映古代乐谱的全貌。后者产生于古人对自然象的观察和模仿,而使用« 五 线谱 »的结果却使人们遗忘了音乐院与自然而又反映自然的传统。 « 成一堂琴谈》一书中运用了二十个不同的颤音来表示弹奏琴曲的手势。 « 風宣玄品 »则 用诗和画来比喻几种常见的弹奏手势。受《芥子園畫傳》一书的启发,尤其是其中两幅用不同 的笔法勾画云雾动态的画(« 细勾云法 »和 « 大勾云法 »)使我产生了一个新的想法 : 我发现这两种不 同的画云法(细勾、大勾)可以和古琴弹奏中两种颤音[吟、猱]的变化相对应。本文试图将这 两幅画中云的不同动态划分为 «云块 »,用生动形象的« 云块 » 来比喻各种颤音的变化,以新的 意象来补充和完善前人以诗、画与音乐相比的理论。这种新的意象比喻 (用 « 云块 »比喻颤音的 变化)更有助于领悟弹奏古琴的各种手势,以达到预期的艺术效果。 本文通过一些实例,从记录颤音的符号入手,提出一套既适合于解读古代乐谱,又适用 于演奏现代乐谱的记录的方法。其目的是进一步协调左、右手的演奏动作,即一边用右手弹奏 五线音符,另一边用左手演奏标有图案符号的装饰音。 总之,这种新的中、西、古、今结合的乐谱不仅有利于古琴音乐的理解和分析,而且也 有助于创新。
Résumé. Au XXe siècle, sous influence occidentale, une notation avec portée, armure à la clé et rythme mesuré a été adoptée pour la retranscription du jeu des interprètes. Or cette écriture est, dans le cas de la cithare qin, celle de l'enregistrement de l'interprétation, et non pas une transcription des tablatures anciennes. Cette écriture contribue à l'oubli du passé qui était observation des phénomènes naturels et suggestion d'effets. Le manuel « Chengyitang qintan Causeries sur le qin de la salle Chengyi » (édition de 1705) donne une vingtaine de vibratos différents pour le jeu de la cithare qin, et le manuel « Fengxuan xuanpin Mystère que nous dit le vent » (1539) propose des métaphores poétiques et picturales pour quelques-uns d'entre eux. La lecture du « Jieziyuan huachuan Manuel de peinture du jardin du grain de moutarde » (Li Yu ed., 1679) m'a fait découvrir que deux types de nuages, au trait fin et au trait épais (xi gou, da gou), en peinture pouvaient correspondre aux deux types de vibratos serré et large (yin, nao) en musique. Cela m'a incitée à proposer des métaphores complémentaires à celles existantes dans le « Fengxuan xuanpin », par observation et découpage de morceaux dans ces nuages. La métaphore, par la création d'une image mentale des effets attendus, guide le geste : c'est la voie du perfectionnement de l'intention artistique. A travers quelques exemples, et en partant de l'écriture du vibrato, une notation moderne et adaptée au jeu de la cithare qin est alors proposée pour retranscrire les tablatures anciennes. Elle combine une notation sur portée pour les hauteurs de notes produites par la main droite et une notation graphique pour les mouvements ornementaux de la main gauche. En conclusion, cette partition qui réunit Chine et Occident, passé et présent est utile non seulement pour l'interprétation et l'analyse de la musique du guqin, mais aussi pour la création d'oeuvres nouvelles.
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halshs-01987145, version 1 (20-01-2019)

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  • HAL Id : halshs-01987145 , version 1

Citer

Véronique Alexandre Journeau. “ 吟”和“猱” 與 “ 細勾”和“大勾”之比较從自然現象到特殊樂譜初探 » (Comparaison des vibratos serrés et larges en musique avec les traits serrés et larges en peinture – De la figuration des phénomènes de la nature à la notation musicale). 琴文化周一一暨吴景略诞辰100周年" 捐资计划合作意向书 (Actes de la conférence internationale de la culture du qin 2006 – Commémoration du centenaire de Wu Jinglue), Oct 2006, Beijing, China. ⟨halshs-01987145⟩
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Dernière date de mise à jour le 28/04/2024
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